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文｜镜象文娱，作家丨梁嘉烈

近日，《玫瑰的故事》与《墨雨云间》两部霸榜剧纷繁走向大结局，在此之后，暑期档下一部爆款何时到来没东谈主能说得准，但回看开年于今的剧集市场，除了《我的阿勒泰》，热度与口碑双收之下出圈的热点剧集险些都为大男主剧与大女主剧。

而在《似锦》《庆余年第二季》《与凤行》《追风者》《重生》《墨雨云间》《玫瑰的故事》等类型不同的大男主剧与大女主剧中，除了主旋律题材《追风者》这一特例，其余都带着热烈的爽剧颜色。因此，要说开年以来的剧集市场何故解忧，那即是“只消爽剧”。

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不外要注主张是，当年爽剧常常被与“无脑爽”“下饭就行”等标签议论在全部，但这较着不是2024年的爽剧所体现出的特征。2024年，头部爽剧的创作变得更为塌实，这从《似锦》《庆余年第二季》等豆瓣评分多在7分以上便不错看出，与此同期，这些剧集身上也显露出了更显然的践诺主义颜色。

爽剧的践诺感

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《似锦》《庆余年第二季》《重生》几部大男主剧中，改编于男频IP的《庆余年第二季》爽感似乎是公共最谨慎的，即男主一齐升级打怪。但《庆余年》与过往不少男频IP不同的是，它的叙事脱离了欲扬先抑的模板，范闲出山时所领有的东谈主脉与资源即是“顶配”，因此剧集的主要爽感并非男主的变强，而是他对平等与公谈的践行。

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《重生》中，主角费可的角落东谈主物属性、糟糕的原生家庭、从天才沦为骗子的晦气资格，似乎都与爽感不沾边，以致悲情颜色浓厚，但这不代表剧集无法制造爽点，毕竟惊天骗局可不是一般东谈主不错操盘的。在这出悬疑故事回转又回转之前，双商极高、头顶天才光环、魔力爆表的费可，无疑是爽文男主的代名词。

《似锦》是上半年最具“腔调”的时期献礼剧，但它相似暗合爽剧的底层逻辑，降生底层的阿宝凭借着我方敏锐的生意头脑和胆识，以及高手爷叔的助力在市场大杀四方，在情场水乳交融，最终还获得了角巾私第的结局。与以往的严肃时期剧比拟，《似锦》多了一分风月柔情，也多了一分强代入的爽感。

回头来看，前几年大男主爽剧一般奇幻题材与架空布景居多，大女主爽剧则相对偏疼古装奇幻及历史类型，这某种进度上都将“爽”划定在了空中楼阁之中，让不雅众很难波及。但本年，头部爽剧运行异曲同工地强化践诺感，大男主剧中，《似锦》与《重生》都为践诺主义题材与现代社会布景。

《与凤行》《墨雨云间》《玫瑰的故事》三部大女主剧中，《墨雨云间》不错称为“性转版的《琅琊榜》”，主角薛芳菲追求的既是公义的伸张，亦然对父权的不屈，因此，剧集的爽感是双重的，一重在于复仇的爽感，另一重在于女性醒觉的爽感。不错说，《庆余年第二季》与《墨雨云间》虽仍为架空布景，但它们都以“现代念念想内核”构建起了践诺感。

《玫瑰的故事》以女主黄亦玫的职场成长线和多段心情线为叙事干线，黄亦玫万东谈主迷的设定带来的是浅层爽感，她潇散落寞敢爱敢恨，契合现代女性价值不雅的“悦己精神”带来的则是深层爽感。从《玫瑰的故事》不错看出，如今的大女主爽剧和大男主爽剧一样都在向践诺主义题材蚁集。

阶层的跃迁、打开金手指、俊男好意思女澈底为主角痴狂是传统爽剧的标配，亦然此前爽剧频频被质疑悬浮的原因，如今这些“标配”元素并未被爽剧完全剔除，但却不再占据叙事中心。更侧重践诺感的呈现后，爽剧运行承载更平稳的内核价值，如《庆余年第二季》里“不屈封建君权”的中枢立意，同期，“有代价的爽”也成为了爽剧的新基调。

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赢的代价

传统爽文与爽剧偏疼“逆袭叙事”，时常主角在故事开篇或因家破东谈主一火，或因其他原因堕入东谈主生低谷，开局就为之后的“爽”偿付了代价，之后迎来的即是“三十年河东三十年河西”的逆袭东谈主生。在这种叙事套路下，爽文与爽剧呈现给不雅众的更多是花样主义的代价，但如今，爽剧中主角所需偿付的代价变得更为千里重，也运行纠合故事发展的长久。

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《墨雨云间》刚播出时，不少东谈主都认为这是一部“无脑爽剧”，但很快不雅众便发现事实并非如斯，“赢麻了”的薛芳菲一齐走来也在阻挡失去，这和于正也曾打造的爆款剧《延禧攻略》颇有相似之处，它们的安身点都是“爽的代价是失去”。只不外，《延禧攻略》里主角失去的不仅是性掷中的垂死之东谈主，亦然也曾袒裼裸裎的自我。

“有代价的爽”体咫尺本年多部爽剧身上，《玫瑰的故事》相似如斯。全剧长久在叩问并回复一个灵魂问题，即绚烂所带来的代价是什么，谜底是黄亦玫阻挡堕入遍及与争议之中，以致不被家东谈主所信任，是她一次次成为被注目的“完满玫瑰”，只可在血淋淋的践诺中一步步成长并走向锻真金不怕火。

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关于“代价”，大男主剧与大女主的剧的施展花样稍有不同，但同归殊涂。《庆余年》两季以来都在强调范闲通往假想之路时的“无力感”，第一季中对范闲影响最深的是滕梓荆的离去，在阶层森严的封建王朝，为一个护卫复仇的难度远超他的风光，第二季一切的绪言则是老金头的逝去，即便范闲仍是成为众东谈主眼中的“显贵”，依然没能护住一个淳厚的苦命东谈主。

当爽剧越来越多，无脑堆叠爽感对不雅众而言仍是失去劝诱力，于是爽剧脱虚向实，“代价”的存在不会消解大男主剧与大女主剧预埋的爽点，反而会让剧集领有更高等的真确爽感。其实这个酷爱《甄嬛传》早就向市场展示瓦解了，甄嬛一齐逆袭的爽感是真，但在这背后她所付出的千里重代价亦然真，爽感与代价并不矛盾，以致不错说是相反相成的。

与本年或多或少注入悲催颜色，但基调积极朝上的爽剧不同，《重生》是通首至尾的悲催，它的悲催颜色与爽感是嵌套在全部的。主角费可对表层阶层的戏弄以及他应用东谈主性贪欲设下的骗局游戏充满“讪笑性爽感”，这种讪笑性爽感的存在使得最终一切谜底揭开时，不雅众对费可悲催东谈主生的叹息愈加五味杂陈。

不错说，让“爽感”与“代价”在天平两头达成平等，既是爽剧追求践诺感的体现之一，也让爽剧领有了更多可能性，《重生》即是一个典型代表。它是近一两年国产剧中鲜少以“全员恶东谈主”为中枢设定的剧集，同期，费可这种处于善恶中间地带的主角设定也尽头神勇，这都是《重生》成为黑马的重要原因。

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以群像为锚

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本年的爆火的大男主剧与大女主剧身上还有另一大共同特征，即它们的群像戏质地都相对过硬，《墨雨云间》《玫瑰的故事》《庆余年第二季》《重生》《似锦》等多部剧到手达成了“全员上桌”，这也大大普及了剧集的市场规划度。群像塑造之是以会成为新的价值锚点，照旧要从大男主剧与大女主剧裁减爱情元素的权重提及。

在上述剧荟萃，《玫瑰的故事》乍看并不稳当这一论断，毕竟黄亦玫的爱情故事纠合剧集长久，但这仅仅仅全剧的明线，它所托起的暗线是黄亦玫何如活出自我并活得解脱，这是《玫瑰的故事》的中枢场地。因此《玫瑰的故事》并非特例，这部全程在谈恋爱的剧集，内容上是一部“反恋爱脑”的剧集。

在此前诸多大男主剧与大女主剧中，群像处事的都是爱情戏，欣喜不雅众的磕糖需求是第一要义，因此副角的形象不错相对单薄不错仅是镶边器具东谈主，但当大男主与大女主爽剧平常聚焦权略、东谈主生、复仇、时期、女性等更为平稳的主题，副角立体化的垂死进度直线高潮，并成为了影响剧集质感与爽感的重要成分。

《庆余年第二季》《重生》《似锦》三部大男主剧中，《似锦》是较为罕见的，因为剧集播出后出圈的不仅是新看法霸总阿宝，还有一众水灵的女性群像，这内容上源于剧中玲子、汪密斯、李李几位女性扮装的塑造均辞退合并模式，即她们都达成了从爱情向业绩的回身，都从一运行高度依赖他东谈主一步步走向了自强宗派。

而大女主剧《玫瑰的故事》则是反其谈而行，“玫瑰”激励了不雅众热议，剧中多位男性扮装相似引起了平成例划。黄亦玫每一段心情里碰到的男东谈主脾气特征都相配显然，因原生家庭起因短缺安全感且业绩心强的庄国栋、自卑与酣畅同在的方协文、历尽千帆后锻真金不怕火冷静的傅家明等，这些缓急轻重的男性扮装，使得“玫瑰”的故事更为饱胀。

以群像为锚的布景下，大男主与大女主爽剧都尽可能赐与了副角逝世多的文字。《墨雨云间》的一众副角中，不少不雅众印象最为久了的不详就是姜若瑶了，她出场时很稳当外界对爽剧中器具东谈主女配“既蠢又坏”的传统默契，但中后期这个扮装缓缓鼎新，不仅走出了母亲的划定，也开脱了爱情的泥沼，这都照管了《墨雨云间》女性醒觉的主题。

总的而言沙巴色碟，岂论是践诺感的强化、照旧代价的强调，亦或是群像东谈主物的塑造，指向的都是大男主与大女主爽剧创作上的升维以及不雅众审好意思的变迁。比起“主角全程赢麻了”带来的移时即逝的感情刺激，让不雅众爽得“养分平衡”，让剧集在“爽”除外呈现更久了的价值内核，才是现阶段头部爽剧的通关密码。